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David BürklerDie Alltagsobjekte, von denen sich David Bürkler inspirieren lässt, tragen schon den Ansatz minimalistischer Verfremdung in sich: Ein Tisch aus Tannenholz, wie er noch in den 70er Jahren in jeder Küche zu finden war, ein Hocker, Verpackungsmaterial. Die reduzierten Formen sind im Alltag Ausdruck völliger Zweckgebundenheit, die Funktion bestimmt die Form: Tisch = hüfthohe Platte, Hocker = kniehohe Platte, Verpackung = Höhe mal Breite des zu verpackenden Dinges. In der künstlerischen Bearbeitung werden diese Objekte im Prinzip so stehengelassen. Der Tisch, der Pappkarton, die Holzpalette, der Hocker sind auch in den raumgreifenden Plastiken noch da - aber nur schwer als solche zu erkennen. Denn oft ist die strenge Normierung aufgebrochen durch einen veränderten Maßstab, der Hocker ist nicht mehr kniehoch sondern mannshoch, die Holzpalette geringfügig in ihrer Größe verändert. Zusammen mit der Kontextveränderung - Kunst statt alltäglicher Lebensraum - verlieren diese aufs äußerste normierten und funktionellen Dinge plötzlich ihr Wesen, werden zur leeren Hülle. Die Form folgt nicht mehr der Funktion, sondern setzt sich absolut. Das Motiv der Hülle, also der inhaltslosen Form, betont der Künstler noch, indem er die Objekte mit einer weiteren Hülle aus Stahlblech umgibt oder sie vollständig in Eisen nachformt. Exemplarisch für die künstlerische Vorgehensweise ist die „Tisch"-Serie von 1996: Dem schlichten Holztisch wird ein Stahlblech-Kubus übergestülpt, der dem konventionellen Plastik-Tischtuch nachempfunden ist. In einer anderen Variante erhält der Tisch auf drei Seiten eine Hüllform aus beidseitig grün beschichteter MDF-Platte. Die zur Definition „Tisch" notwendig gehörende konkrete Form „offener Quader" wird nicht nur beibehalten, sondern noch betont. Ein dritter Tisch scheint fast unverändert, nur die dunkle Farbe eines Tischbeins irritiert: Das abgesägte Holzbein ist durch eine Nachbildung aus Wellkarton ersetzt. Minimale Eingriffe haben so eine schlagartige Statusveränderung zur Folge: Das Alltagsobjekt wird zum Kunstobjekt, die Form triumphiert über die Funktion.
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